春晚总导演
春晚有三个支柱，语言类节目是第一大支柱，歌舞类是第二大支柱，其他类节目，包括杂技、魔术、武术等，是第三大支柱。这些都属于规定动作，只是有时规定动作完成得好，有时完成得差一些。比如相声，今年丰收了6段相声，但最后只上了3段；有的时候一年可能就一段相声。比如杂技、魔术，好几年都没有魔术了。今年我们就获得比较大的丰收。
规定动作里还有拜年榜，念拜年贺电。拜年榜是不能没有的。各个驻外使馆都特别想向祖国人民拜年，要是只念了一两家，那其他那么多家怎么办。所以设立成一个板块，来集中向全国人民拜年。即使再枯燥，也必须要有，因为这是规定动作。
按规矩，我不是最后的决策者，总导演权力有限，得向决策层面提供可供审查的节目。等决策层面确定下来后，总导演再对整个节目的艺术呈现负完全责任。
决策层面包括中宣部、广电总局、中央电视台，是立体化的领导小组。在彩排之前，导演组要把荟萃来的节目，整个呈现给领导小组。领导小组经过六次审订，最后决定哪些节目可以上春晚，进入彩排。
审订主要是依据艺术标准、宣传口径标准，还有是否具有可持续发展的标准。像艺术标准，比如作为支柱形态的语言节目，必须是构成足够的喜剧情节，有足够量的包袱或者笑料，而且是贴近生活的，不是胡编乱造。2009年春节前第152天，郎昆被任命为2009年的春晚总导演。加上这届，郎昆已经是5届春晚的总导演。春节晚会至少需要准备150多天，因为节目量需要太大，280分钟，最少不能少于260分钟的节目量。“准备的节目甚至得多出一倍，供彩排时优胜劣汰。”郎昆说。
现在看中央电视台的春节联欢晚会，已经不是受众惟一的选择了，而且也不是家庭惟一要做的事情了。“到点了把电视开着，春晚在那儿放着，这边该干什么干什么。发现赵本山出来了，就看一眼；年轻人看到有周杰伦了，就看一眼。”郎昆说，“为什么春节晚会年年做年年都挨骂呢，就是因为太想去迎合观众，太想做到老少咸宜雅俗共赏。但观众未必买账，最后谁都不喜欢。”
总导演不是最后决策者
政治标准，或者叫社会标准，就是看节目播出去以后，是否能产生良好的社会效应，是否在宣传口径上符合中华民族的传统。这方面的标准是比较严格的。否则越强的喜剧效果，它的负面效应就越大，比如说讽刺医生、讽刺教师或者讽刺公安，讽刺执法，对某一个行业有巨大的伤害，那就没有办法了，就不能播出。
这个度并不难把握。导演组会把一道关，然后领导组也会把关。有些节目可能各方面都很完善，但是某一句台词不合适，领导层面都会把它修改掉。因为他们要对将近10亿本土观众、6000万海外华人华侨、2000万外国人负责，要树立正面、积极、符合中华传统美德的形态，不能出现违反这些形态的节目。
董卿不是托儿
今年宋丹丹明确表示不再参加春节晚会了，赵本山作为春节晚会当中一个重要的符号特征，作为深受广大观众喜爱的艺术家，他不能不参加。他苦恼了很长时间。最后我们找到了这样一个突破点，一下子就成为今年春晚语言类节目的一个亮点。
刚开始还是希望赵本山跟范伟合作，但范伟有他自己的考虑，方方面面的原因。赵本山有一个超大的二人转团队，里面有喜剧表演才华的人多极了。最后挑来挑去，挑中了小沈阳和毛毛。他明年还准备再推两个。
最后呈现的这个节目形态，是我们双方商量的结果。《不差钱》一开始，基本构架就成立了，就是使用《星光大道》这样一个载体。具体又增加了什么内容，删减了什么，每天都有变化。
赵本山为这次春晚准备了四五个方案，我们最后选中了《不差钱》这个本子。彩排时出过不少岔子，比如话筒不响了，忘带道具了，这都很正常。他们的真唱没问题，非常好。小沈阳和毛毛这两个孩子真是太优秀了，他们的功夫，真是从民间摸爬滚打上来的。元宵晚会，小沈阳也会来表演节目。
刘谦，他其实在内地各个地方电视台表演过很多次。我们注意到他以后，就把他请上了春晚。他会的东西特别多，几乎每场彩排都换新节目，让我们挑，看哪个效果好。我们最后挑中了他现在这三个节目，其实他还有很多精彩节目，只不过限于时长，没有让他演太多。
彩排时他也穿帮过，就是被观众看破了。他就换节目。魔术不是特异功能，是十年磨一剑，用他的快速技巧来障住你的双眼，让你看不出来。
主持人确实没有跟他串通。这是事实。魔术是需要门子或者托儿，在这方面，董卿容易被误认为是托儿，但在春晚上又没法请一个普通观众来把戒指摘下来给他去弄，所以就使用了董卿的戒指。实际上董卿真的不知道，到现在董卿还在不依不饶地问他，到底怎么把戒指放到鸡蛋里的。
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